Reader TTS

ОТНОШЕНИЕ К ПРИГОВОРУ, КОТОРЫЙ ВЫНЕСЛИ РЕЖИССЕРУ КИРИЛЛУ СЕРЕБРЕННИКОВУ, ВЫСКАЗАЛ БЫВШИЙ ДИРЕКТОР НОВОСИБИРСКОГО ТЕАТРА ОПЕРЫ И БАЛЕТА БОРИС МЕЗДРИЧ, УВОЛЕННЫЙ ПОСЛЕ СКАНДАЛА ВОКРУГ

ПОСТАНОВКИ «ТАНГЕЙЗЕР».  26 июня в Москве зачитали приговор режиссеру Кириллу СЕРЕБРЕННИКОВУ. Его признали виновным в хищении из бюджета 129 млн рублей и приговорили к 3 годам лишения

свободы условно и штрафу в 800 тыс. рублей. «Коммерческие вести» обратились к экс-руководителю Омского театра драмы, а ныне директору театра «Практика» (Москва) Борису МЕЗДРИЧУ с просьбой

оценить ситуацию. Вот как он ее прокомментировал: > – Расцениваю это событие как полшага > вперед, а не целый, какой должен бы > быть. Судя по представленным > документам, по 

оценкам адвокатов и > других участников процесса, > доказательств того, что не было > мошенничества, не приведено, как и > доказательств того, что оно было. Я > следил за 

процессом довольно > пристально. Дело не такое простое, > как может показаться. Оно имеет свои > нюансы. Главный заключается в том, > что в театральном деле (как, кстати, и > 

в науке) результат на старте не > известен. Он появляется потом, когда > спектакль готов, зрители пришли, а в > науке – когда формула доказана, > эксперимент проведен. Но деньги

> нужно вкладывать на старте. А > контрактная деятельность построена > на том, что дешевле. В театре же и в > науке нужно не то, что дешевле, а тот, > кто талантливее. Вопрос 

денег – это > вопрос условий, чтобы талант > реализовать. Профессионализм > директоров, продюсеров в том, чтобы > увидеть этот талант и дать ему > возможность реализоваться, 

не > нарушая при этом законодательство. > Следствие же приходило к абсурдным > вещам. Есть спектакли, которые сотни > тысяч зрителей видели, – вот билеты, > вот реклама, вот 

афиша, а следствие > говорит, что их не было.  >  > Хорошо, что дали условные сроки. Я > всех четверых знаю хорошо. > СЕРЕБРЕННИКОВ приглашал меня > работать директором 

«Гоголь-центра» > (после «Тангейзера»), но не > получилось тогда. Талантливый > человек, что говорить. ИТИН работал > после меня директором Ярославского > театра, я с ним 

неоднократно > встречался. Знаю [Алексея] > МАЛОБРОДСКОГО. А [Софья] АПФЕЛЬБАУМ > была директором профильного > департамента министерства культуры > почти весь период, когда я

 работал > директором Новосибирского театра > оперы и балета. Это за многие годы > практически единственный > театральный человек, который > возглавлял департамент > 

государственной поддержки > современного искусства и народного > творчества. С ней работать одно > удовольствие, редкого > профессионализма человек.  >  > В советское время

 проблема была во > взаимодействии власти и театра: > какие спектакли ставить, как ставить. > У каждого в памяти есть постановки, > которые закрывали. «Тангейзер» – это > 

немного другая история, в ней > взаимодействие театра, власти и > церкви. А сейчас все перешло в > финансовое русло: деньги стали > основным звеном судебного > производства. 

Применять контрактное > законодательство для театров – это… > Не так давно был период, когда > контракты распространялось даже на > выбор театральных режиссеров – кто > 

дешевле, тот и проходит. Это было > около трех лет. Зачем?! Когда > искусство понимается как услуга, > возникают такие истории. Нельзя так > делать, надо слышать, что > 

подсказывает профессиональное > сообщество. Я видел, как в Госдуме на > эту тему выступал [Александр] > КАЛЯГИН. Но нас не слышат. ФОТО © МАКСИМ КАРМАЕВ, ИЗ АРХИВА «КОММЕРЧЕСКИХ

ВЕСТЕЙ» Реклама. ООО «ОМСКРИЭЛТ.КОМ-НЕДВИЖИМОСТЬ». ИНН 5504245601 erid:LjN8KafkP